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Qui connait Coffeyville, petite bourgade de dix mille âmes, dans l’état du Kansas, à un jet de pierre de l’Oklahoma ? Et pourtant, bien des amateurs de bandes dessinées et du "poor lonesome cowboy" Luky Luke devraient s’en souvenir : c’est là que s’est achevée dans le sang l’épopée du gang des frères Dalton, le 5 octobre 1892.
Quel rapport avec Furtwängler et notre association ?
Les statistiques du site de la SWF sont formelles : c’est cette localité perdue au monde qui engrange le plus de sessions vers notre site pour tout le continent nord-américain et même pour le monde, France exceptée.
Un "fou" de Furt’ ? Non, mais sans doute un "robot" programmé pour tourner sans cesse et retirer informations et statistiques. Mais, faute de montrer patte blanche et bulletin d’adhésion, il ne doit pas en retirer grand chose. Notre site résiste comme la ville et ses banques ont résisté aux "outlaws".
PS : Même conclusion pour Perm en Russie sibérienne. C’est bien plus gros que Coffeyville, mais c’est moins rigolo…
William Walton in Wien.
Trois W qui saluent l'exécution d'une œuvre de Walton à la Philharmonie de Vienne sous la baguette de Furtwängler. Les archives des Philharmoniker nous apprennent que cet "enfant terrible" de la musique anglaise (l'épithète n'est pas de nous) a vu cinq de ses pièces programmées à l'Orchestre — sur 70 ans ! —, dont deux avec Furtwängler. Où étaient les autres chefs ? Et l'on dit que Furtwängler ne faisait pas grand chose pour ses contemporains ! Ou alors il était très content de porter le même prénom...
On trouvera le fac-similé du programme du 5 décembre 1948 également en ligne avec le concert et dans la rubrique "demandez la programme".
Parce qu'une association est une communauté, parce qu'elle vit de ce qu'elle produit mais tout autant de ce que les membres lui apportent, nous innovons et vous invitons à faire part de vos commentaires sur les actualités proposées.
Pour des raisons pratiques, les commentaires — donc réservés aux adhérents — suivront la langue choisie pour le site, sans système de traduction qui serait trop lourd et trop lent.
À l'occasion de plusieurs circulaires, nous avions évoqué le centenaire de l'Orchestre Philharmonique de Vienne en 1942, mais c'était toujours de façon parcellaire, pour livrer un élément ou en rectifier un autre... Afin de donner une idée exacte de ce que furent ces manifestations diverses, nous avons résolu d'en présenter, sous forme d'étude, un panorama très complet et enrichi de nombreux documents inédits.
Comme il était également essentiel de donner de cet orchestre un instantané précis, nous avons demandé à Christian Merlin de dresser son portrait. Le chroniqueur bien connu est aussi l'auteur d'un ouvrage sur les Wiener Philharmoniker — une véritable somme qui fait autorité (Le Philharmonique de Vienne, Buchet Chastel, 2017).
Et pour laisser le dernier mot à Furtwängler, nous avons reproduit son discours prononcé lors de l'inauguration, dans la traduction qu'en a faite Audrey Roncigli, ainsi que sous forme du fac-similé de la plaquette éditée juste après par les Philharmoniker.
Une vraie plongée dans le temps, que vous pourrez vivre d'ici quelques semaines.
Certains adhérents ont éprouvé quelques difficultés à télécharger le Deutsches Requiem.
Le problème semblait venir de la lenteur de notre serveur, sans doute plus habitué à des chansonnettes en mp3 qu'à un long requiem en 24/96. Qu'à cela ne tienne : plutôt que de réécrire un raccourcis du Requiem, nous avons préféré changer de serveur.
Alors que nous avons posté il y a quelques semaines la circulaire papier (à ceux qui ont décidé de rester sur le "tout papier"), un fidèle adhérent suisse nous a fait parvenir quelques circulaires d'antan, de 1999 et 2000 pour être précis.
Voilà l'occasion toute trouvée de réitérer notre appel, notamment aux plus anciens : nous avons encore des "trous" dans la longue série des circulaires. Il nous manque notamment les documents entre 1973 et 1979.
Il serait bien que nous abordions nos cinquante ans avec les archives à jour.
Nous rappelons que nous limitons l'édition de la circulaire "papier" à ceux qui le demandent. Elle ne fait que reprendre les éléments parus sur notre site.
En octobre 1947, Furtwängler dirige son premier opéra depuis plus de trois ans ! Et c'est Tristan und Isolde au Staatsoper de Berlin, ensemble qui s'est établi à l'Admiralspalast, après la destruction de l'opéra "Unter den Linden".
Il est bien secondé, par des chanteurs qui lui sont acquis comme Ludwig Suthaus, Erna Schlüter ou Gottlob Frick, mais aussi par une femme metteur en scène qui connait fort bien l'univers wagnérien, la soprano Frida Leider. Quant au décorateur Lothar Schenk von Trapp, il est l'un de ceux qui ont apporté du sang neuf dans la scénographie. Et puisque l'enregistrement nous est parvenu de cette soirée du 3 octobre, mais sans le 1er acte, on se contentera pour celui-ci de l'image : le décor du navire de Tristan.
Le facsimile du programme révèle aussi la situation économique berlinoise de l'époque : ce n'est qu'un quatre-pages un peu pauvre...
Nous disposons de la liste des concerts de Furtwänger, quasiment complète. Mais nous disposons aussi, par la documentation en ligne ou par l'acquisition de documents, de programmes imprimés. Et c'est parfois la surprise, celle d'un changement de programme au dernier moment. Ainsi en va-t-il d'un concert à New York, où Furtwängler déclara forfait pour une œuvre... Le motif ? Lisez le document pdf joint et vous serez assez étonné.
Nous l'annonçons depuis plus d'un mois ; c'est aujourd'hui qu'est proposé sur notre site, en téléchargement et pour nos adhérents, un monument de la discographie de Furtwängler : le Requiem allemand de Brahms, tel que capté par la Radio suédoise le 19 novembre 1948.
Enfin restituée en haute définition, avec une dynamique exceptionnelle et une clarté de son qui permet d'entendre tous les détails, voici une interprétation toute en profondeur élégiaque. Les critiques, dont les traductions sont reproduites dans le livret, insistent sur la sérénité du sage qui se dégage de la lecture de Furtwängler. Certes, il n'écarte pas le caractère spectaculaire de certains passages (dans les 2nd et 6e mouvements notamment), mais cette immense cantate funèbre prend sa véritable dimension dans les passages « doux » comme les mouvements médians. Et quant au final, il est une porte ouverte sur un au-delà re-conciliant avec la mort.
Nous insistons sur l'aspect unique de cette production, non seulement en raison de la haute définition, mais tout autant pour l'environnement éditorial sans pareil : le fac-similé du programme et un livret très complet et documenté, pour lequel nous remercions une fois de plus nos amis suédois.
La préparation de l'édition (mise en ligne le 19 octobre) par la SWF du Requiem allemand de Stockholm est aussi l'occasion de faire un petit point sur les exécutions de ce chef-d'œuvre sous la baguette de Furtwängler.
Quelques surprises au gré des recherches :
— s'il a donné l'ouvrage un bon nombre de fois à Vienne, ce fut toujours avec le Symphonique (ou son ancêtre), jamais avec le Philharmonique,
— Il l'a peu donné à Berlin, alors qu'il y disposait d'un de ses chœurs favoris, celui de Bruno Kittel,
— Sa position au sein de la Brahms Gesellschaft lui a permis de programmer trois fois le Requiem lors de grands festivals Brahms : Heidelberg en 1926, Iéna en 1929 et celui du centenaire, à Vienne en 1933,
— Il n'a jamais gravé l'œuvre au disque, Walter Legge (EMI) lui ayant préféré Karajan après les exécutions à Lucerne et Vienne en 1947. Heureusement, il y a les enregistrements radio.
Nous vous livrons une petite étude comportant la liste de ces concerts, une biographie succincte de tous ses solistes, et un aperçu plus détaillé de l'exécution à Iéna en 1929.
Une association n’est pas une entreprise comme une autre. Elle repose sur le bénévolat. En particulier les expéditions. En l’occurrence, et jusqu’au 9 novembre, nous ne pouvons assurer l’envoi postal de nos CD. Un peu de patience si vous commandez.
En revanche, le téléchargement, lui, n’est nullement handicapé par le manque de bras ! Donc rendez-vous le 19 octobre pour le Requiem de Brahms !
Il devient de plus en plus difficile de trouver une salle adaptée à nos conférences parisiennes — une activité principale de la SWF depuis 1969 — en raison des exigences des loueurs, en termes de disponibilités et de prix.
Ceci explique que nous ne pouvons toujours pas vous présenter le programme de la nouvelle saison.
Dans le même temps, et dans le double objectif de nous mettre au diapason de notre époque et d’offrir de tels moments à tous nos adhérents, nous étudions la possibilité de réaliser des podcasts, accessibles à tous nos membres, francophones ou non.
Nous allons produire un « pilote » qui sera testé au sein de la direction avant diffusion. Un peu de patience, donc. Merci.