Année : 2020
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Ce cd contient quatre enregistrements Polydor faits avant-guerre avec la Philharmonie de Berlin, à savoir :
- La Marche de Rakoczy extraite de La Damnation de Faust de Berlioz
- L’Ouverture de La Pie Voleuse et du Barbier de Seville de Rossini
- La Sérénade Petite Musique de Nuit 525 de Mozart
et trois enregistrements d’après-guerre avec la Philharmonie de Vienne, à savoir :
- L’Ouverture d’Anacréon de Cherubini
- l’Ouverture des Joyeuses Commères de Windsor de Nicolai
- et de nouveau la Sérénade Petite Musique de Nuit 525 de Mozart.
Les Interprétations
La Marche de Rakoczy
Certes, les grandes interprétations de cette page célébrissime ne manquent pas mais on ne peut que s’émerveiller de la quasi perfection de cette exécution : tous les pupitres sont impeccables, l’ensemble est souverainement équilibré tout en assurant une inexorable montée de la tension sans jamais en faire une bruyante démonstration de virtuosité orchestrale.
La Pie Voleuse et le Barbier de Séville
On n’attend pas Furtwängler dans Rossini et pourtant ! On n’entend que très rarement une exécution aussi frémissante, aussi rapide (oui, plus rapide que Toscanini, notamment dans l’ouverture du Barbier de Séville !). Même si dans La pie voleuse, il y a une très légère et très brève défaillance des cors et du trombone, l’orchestre est éblouissant de bout en bout et toute la verve de Rossini saute aux oreilles. On ne peut que regretter que Furtwängler n’ait pas dirigé davantage d’ouvertures de Rossini.
La Sérénade Petite Musique de Nuit K. 525 de Mozart
Contrairement au lieu commun qui a associé trop longtemps Furtwängler à une massivité peu compatible avec le frémissement mozartien, cette interprétation, comme celle où il dirige la philharmonie de Vienne (voir ci-dessous) est un modèle de légèreté. Ici, on ne peut que constater la parfaite adéquation des cordes berlinoises avec le vif-argent des premier et quatrième mouvements. Dans le mouvement lent, Furtwängler prend un tempo plus animé lors de la variation suivant l’exposé du thème ainsi que dans le minore qui suit, où le passage d’une ombre un peu inquiétante est rendu à la perfection. La robustesse du Minuetto et la tendresse infiniment délicate de son Trio sont exemplaires.
Anacréon
Il est dommage que cette page, très prisée avant-guerre (Mengelberg et Toscanini l’ont enregistrée) semble aujourd’hui un peu « passée de mode ». Furtwängler, autant et différemment des deux chefs précités, y est à son affaire. Tant dans l’introduction Largo assai que dans le crescendo de l’allegro qui la suit, les Viennois et leur chef « invité permanent » nous font comprendre pourquoi Cherubini suscitait tant d’admiration de ses contemporains, et même de Berlioz, à qui il vouait une solide inimitié depuis que le natif de la côte Saint André avait utilisé un accès réservé aux filles au conservatoire de Paris qu’il dirigeait !
L’Ouverture des Joyeuses Commères de Windsor
Il me semble qu’ici, il s’agit surtout pour l’orchestre de rendre hommage à son fondateur O. Nicolai. Même si la patte de Furtwängler y est immédiatement reconnaissable, c’est avant tout l’impression que les musiciens « chantent dans leur arbre généalogique » qui prédomine.
La Sérénade Petite Musique de Nuit K. 525 de Mozart
Dans l’enregistrement viennois comme avec les Berlinois, Furtwängler déploie des trésors de subtilité et de délicatesse dans cette œuvre tant rabâchée. Tout y est : nervosité, frémissement légèrement inquiet du minore du mouvement lent, envol aérien du trio du Minuetto, ça serait parfait si, contrairement à la version berlinoise, les reprises du mouvement lent étaient présentes. La cause la plus probable de cette absence est que l’enregistrement viennois tient sur quatre faces alors que celui d’avant-guerre en comptait cinq.
Le Son
Apparemment, pour les enregistrements berlinois, nos amis japonais ont utilisé les mêmes excellentes sources que celles qui ont servi à notre album SWF 042-044 contenant l’ensemble des enregistrements berlinois Polydor d’avant-guerre, sauf peut-être pour les ouvertures de Rossini, dont les disques semblent ici plus usés que ceux dont nous nous sommes servis.
Le plus surprenant est le contraste entre la Petite Musique de Nuit berlinoise et les Ouvertures d’Anacréon et des Joyeuses Commères de Windsor qui la suivent : le son y est sensiblement moins clair alors qu’elles ont été enregistrées 16 ans plus tard ! Pour clore ce sujet, bien que la bande originale de la Petite Musique de Nuit viennoise, que j’ai eu la chance de pouvoir écouter, est une merveille de clarté, cet enregistrement sonne mieux dans ce disque que les dites ouvertures alors qu’il leur est antérieur de deux ans. Mystère !
Conclusion
Si l’intérêt purement musical de ce disque est évident, je ne pense pas que la cohérence éditoriale soit au rendez-vous : pourquoi mettre sur un même disque des enregistrements d’époques différentes avec deux orchestres différents aux images sonores très distinctes, jouant, entre autres, chacun la Petite Musique de Nuit ?
Bon, ce n’est que l’avis d’un fondu de Furtwängler, après tout !
Daniel Cordova
Chères adhérentes, chers adhérents,
Suite aux mesures sanitaires prises, nous avions dû annuler notre Assemblée Générale Extraordinaire du 14 novembre dernier. Nous avons pu fixer une nouvelle date pour cette AGE. Celle-ci aura lieu le 16 janvier 2021.
L’ Assemblée Générale Extraordinaire se tiendra à cette adresse :
le samedi 16 janvier 2021, à 16h00
Paroisse St Pierre
Salle Sainte-Élisabeth
90bis, avenue du Roule
92200 Neuilly-sur-Seine
Elle aura pour objet :
1) Vous soumettre des nouveaux statuts (joints).
2) Si ces statuts sont approuvés, l’élection de la nouvelle instance dirigeante de la SWF.
Il serait tout à fait normal que vous vous interrogiez sur le besoin de changer nos statuts.
Je réponds, en tant que président, à cette possible interrogation. Le constat a été fait que la double instance dirigeante, Comité Directeur-Bureau, avait montré ses limites. Les nouveaux statuts, entre autres thèmes, vous proposent d’instaurer une seule et unique instance, avec une quantité réduite de membres.
Par ailleurs, lors de l’assemblée, ce sera l’occasion de pouvoir échanger afin de mieux connaître vos attentes.
Si vous ne pouvez pas assister l’AGE du 16 janvier 2021, faites-nous parvenir votre pouvoir en désignant la personne à laquelle vous désirez le donner.
Pour pouvoir assister à l’AGE ou bien donner un pouvoir, il faut que vous soyez à jour de votre cotisation.
En attendant de vous retrouver, je vous souhaite de Bonnes Fêtes en faisant également des vœux pour que la nouvelle année mette fin à cette difficile période.
Très cordialement
Félix Matus-Echaiz
Président de la SWF
Chères adhérentes, chers adhérents,
Nous vous présentons la dernière édition faite par nos amis du Wilhelm Furtwängler Centre of Japan.
Dans les prochains jours, vous pourrez lire la chronique que notre ami et adhérent Daniel Cordova lui consacrera.
Nous vous proposons ce CD au prix de 17€ dans notre boutique (réservé aux adhérents).
Tel est le titre de l’ouvrage très personnel qu’un vieil adhérent de la SWF a récemment publié à compte d’auteur. Notre ami François Wagner fait partie, en effet, de ceux qui ont rejoint l’association dès sa naissance il y a déjà 50 ans.
Dans ce très beau livre, joliment illustré, l’auteur conjugue sa passion pour Beethoven et Furtwängler, son interprète d’élection, avec sa foi chrétienne et nous aide à découvrir des horizons inattendus dans la Neuvième symphonie. François Wagner n’a nullement l’ambition de faire œuvre musicologique dans cette publication originale et inclassable, qu’il faut lire plutôt comme une méditation personnelle, un « ressenti » très intime, fruit de nombreuses écoutes attentives.
« Pour l’écoute de la musique, comme pour la prière, on recherche le silence : le silence en soi, le silence autour de soi. Il permet de fixer notre attention, de vivre une osmose. » Ainsi commence l’avant-propos sous le titre de « Méditer la Musique ». François Wagner nous rappelle que Beethoven, lorsqu’il a écrit la Neuvième symphonie, « vivait dans un silence absolu » imposé par sa surdité. Frappé par ce terrible coup du destin, Beethoven n’a jamais renoncé à s’exprimer par « la langue la plus universelle », accessible au cœur de tous les hommes, mais aussi sans doute la plus belle ! Et, de la Beauté à l’Amour, il n’y a qu’un pas.
« La musique, si mystérieuse soit-elle, illumine souvent nos âmes et vous saurez alors que la seule réalité sur terre est l’âme. » C’est par cette citation de Gustav Mahler que François Wagner nous propose de le suivre dans un riche va-et-vient où, d’une part, tout ce qui illumine sa propre vie – la méditation des Evangiles, les exercices spirituels, la visite de lieux inspirants – éclaire sa perception du chef-d’œuvre de Beethoven et où, d’autre part, une écoute répétée de la Neuvième symphonie contribue à nourrir sa foi en la transcendance par les rapprochements qu’il découvre et nous fait partager.
Pour l’auteur, Wilhelm Furtwängler est partie-prenante de cet échange nourricier car, mieux que quiconque, il « a pénétré l’essence profonde de la Neuvième symphonie. (…) Toute sa vie, Furtwängler a vécu en communion avec Beethoven (…) et chacune de ses interprétations apporte un éclairage nouveau. » C’est donc par l’écoute de l’œuvre telle que Furtwängler lui redonne vie que le lecteur est guidé tout au long de cet itinéraire.
Avec Beethoven, « nous vivons une émotion esthétique qui ouvre au monde intérieur. » C’est sur cette citation de François Wagner que nous laissons les adhérents qui seraient intéressés découvrir par eux-mêmes la progression de cette « révélation mystique », de cette « ouverture vers la lumière » et, en particulier, à quelle étape de la vie de Jésus de Nazareth, telles que la rapportent les Evangiles, correspond chaque mouvement de la Neuvième, dans un « ressenti » aussi subjectif que visiblement sincère.
Nous adressons nos plus vifs remerciements à ce cher ami qui a bien voulu partager avec nous ce travail si beau et si personnel. Vous aussi, si vous le souhaitez, vous pouvez vous procurer cet ouvrage directement auprès de l’auteur (à l’adresse wagner.fra@orange.fr ), soit dans une très belle édition illustrée et reliée, pour le prix de 20€, soit sous forme de CD-Rom, pour le prix de 5€ (ces tarifs s’entendent frais de port inclus, en France métropolitaine).
Chères adhérentes, chers adhérents,
L’annonce d’un nouveau confinement nous oblige à reporter, sine die, notre AGE.
Nous reviendrons vers vous en temps voulu pour vous annoncer la nouvelle date.
En attendant des jours meilleurs, que Wilhelm Furtwängler vous aide à passer cette période difficile.
Chères adhérentes, chers adhérents,
Une Assemblée Générale Extraordinaire se tiendra
le samedi 14 novembre 2020, à 15h00
Paroisse St Pierre
Salle Sainte-Élisabeth
90bis, avenue du Roule
92200 Neuilly-sur-Seine
Elle aura pour objet :
1) Vous soumettre des nouveaux statuts (joints).
2) Si ces statuts sont approuvés, l’élection de la nouvelle instance dirigeante de la SWF.
Il serait tout à fait normal que vous vous interrogiez sur le besoin de changer nos statuts.
Je réponds, en tant que président, à cette possible interrogation. Le constat a été fait que la double instance dirigeante, Comité Directeur-Bureau, avait montré ses limites. Les nouveaux statuts, entre autres thèmes, vous proposent d’instaurer une seule et unique instance, avec une quantité réduite de membres.
Par ailleurs, lors de l’assemblée, ce sera l’occasion de pouvoir échanger afin de mieux connaître vos attentes.
Si vous ne pouvez pas assister l’AGE du 14 novembre, faites-nous parvenir votre pouvoir en désignant la personne à laquelle vous désirez le donner.
Pour pouvoir assister à l’AGE ou bien donner un pouvoir, il faut que vous soyez à jour de votre cotisation.
Très cordialement
Félix Matus-Echaiz
Président de la SWF
Chères adhérentes, chers adhérents,
2020 est une année difficile. La vie de chacune et de chacun s’est vue bouleversée.
Les mélomanes ont vu concerts, opéras et festivals annulés. La Musique, comme toutes les autres activités, a subi de plein fouet cette crise sanitaire.
La SWF en a également subi les conséquences. Notre saison de conférences a été interrompue, nous n’avons pu vous proposer qu’une seule conférence, par notre ami Sami Habra. La crise sanitaire n’a pas été la seule en cause, les grèves des transports nous ont également affectés.
Formons des vœux pour que les conditions soient réunies afin de reprendre une saison normale dès le mois d’octobre prochain.
Toutefois, nous avons tenu à continuer à faire vivre la SWF. Nous vous avons proposé, en téléchargement, la Pastorale de 1944.
Nous reprendrons contact avec vous dès le début du mois septembre pour vous présenter la rentrée.
La SWF vous souhaite un bon été et, surtout, une bonne santé.
Nous avons évoqué dans ces colonnes les deux grands coffrets sortis depuis un an et consacrés à Furtwängler : celui édité par le Philharmonique de Berlin qui englobe la totalité de ses enregistrements de 1939 à 1945, et la compilation réalisée par Universal à partir de tous les enregistrements que la major a édités depuis bien des années : ses propres gravures (Polydor, DG, Decca) ou des captations reprises de partout, avec donc des doublons entre les deux coffrets.
Il est toujours intéressant d’avoir des points de vue divers. L’un de nos adhérents américains, Gary Galo, est un spécialiste des enregistrements de Furtwängler. Aussi nous publions les deux articles qu’il a rédigés pour l’ARSC Journal, le magazine de l’Association for Recorded Sound Collections.
L’un est dévolu au coffret BPO
L’autre au coffret Universal
Ils ont pris place dans nos Circulaires
C’est en anglais, mais nous pensons qu’il pourra être aisément compris par tous nos membres.
Un de nos adhérents a très justement demandé à ce que nous proposions, pour impression, une couverture et une jaquette pour nos téléchargements, afin de pouvoir garnir un boîtier plastique, au cas où l’on souhaiterait graver un CD à partir des fichiers téléchargés.
Voici ce que cela donne. Le PDF correspondant, avec des traits de coupe, a été englobé dans le pack du SWF D08 à télécharger.
Dans les temps qui viennent, nous mettrons à disposition les mêmes éléments pour les références précédentes.
Le confinement a pris fin, mais pas les mesures de sécurité.
L’impact sur les activités de la SWF : les expéditions reprennent après plusieurs semaines de fermeture de notre stock. De quoi faire des heureux, ceux qui attendaient avec impatience leur commande !
Nous en profitons pour rappeler que le dernier double album japonais (Beethoven / RAI / Rome) est en souscription jusqu’au 31 mai, date limite de commande. Alors, profitez-en.
Notre nouveau produit en téléchargement, SWF D08, est disponible : la 6e Symphonie de Beethoven, captée au cours des concerts du Philharmonique de Berlin des 20-21 mars 1944 dans la salle du Staatsoper.
Cette bande, berlinoise d’origine, a fait l’objet de soins attentifs de notre part. Outre le diapason, c’est surtout au niveau du son qu’est intervenu Christophe Hénault (Art et Sons Studio), celui-là même qui avait traité les concerts de Stockholm (Schubert de 1943, Deutsches Requiem de 1948). Les cordes, disons les violons, étaient très agressifs et criards même. Inversement, le registre des basses semblait parcouru par un troupeau d’éléphants. Les Berliner offraient certes à Furtwängler l’assise des basses qu’il demandait, mais ici cela tournait au vrombissement (‘buzz’), où il était impossible de lire la ligne mélodique. Or c’est un trait caractéristique de cette symphonie que de présenter des thèmes mélodiques en exploitant tous les pupitres, y compris ceux qui souvent ne sont qu’en contrepoint.
Le son présente donc un spectre très homogène, où tous les instruments retrouvent leur couleur d’origine, dans l’entrelacs complexe voulu par le compositeur. La Pastorale est certainement la symphonie la plus difficile à mettre au point — dans une densité qui rejoint celle de la Missa Solemnis : il est presque impossible de tout faire ressortir. C’est pourtant ce que réalise Furtwängler, dans des tempi un peu plus allants que dans les versions plus tardives et notamment dans la version viennoise ‘officielle’ de 1952. On retrouve néanmoins les constantes de son interprétation : des tempos plutôt libres, ceux de la promenade et de la flânerie — Beethoven n’est pas adepte du jogging ! —, la rêverie au bord d’un ruisseau, la joie simple au regard d’un fête bien paysanne, l’orage traité comme un grand récitatif, et un finale totalement embaumé dans la tiédeur d’une soirée étoilée. Un exemple ? Un passage de ce mouvement, où, comme enivrés, nous respirons au rythme de la nature…
Le livret numérique inclut la très belle analyse de cette interprétation qu’Harry Halbreich rédigea pour la première édition en microsillon, ainsi que la liste des Pastorales par Furtwängler, et celle des musiciens de la Philharmonie de Berlin à cette époque.
Parallèlement, nous publions l’étude comparative détaillée écrite il y a trente ans par Benoît Lejay. En l’absence du texte source, c’est le facsimilé du livret du CD SWF 901 qui est disponible dans nos Études.
Le 22 février 1948 est une date primordiale dans la vie de Furtwängler : il crée, à Berlin et avec son orchestre, sa Deuxième Symphonie.
Pour un homme qui se considérait créateur avant interprète, et dont c’était le premier “grand” opus symphonique, nul doute qu’il s’agissait là d’un des concerts les plus emblématiques.
Voici le facsimilé du programme du lendemain, qui contient une analyse détaillée de l’ouvrage.
Furtwängler créant sa Deuxième Symphonie à l’Admiralspalast