Le streaming, opéré à partir du site de la SWF démarre aujourd’hui.

Rappelons que l’abonnement à ce service — € 10,00 annuel — n’est proposé qu’aux membres de la SWF.

Comme il est solidaire de l’adhésion, il était impossible de la traiter à part. Aussi, si vous êtes déjà membre de la SWF, l’abonnement au streaming va faire redémarrer une adhésion à cette date, mais — n’ayez crainte —, décomptée avec un prorata.
Ainsi, si votre adhésion est renouvelable au 15 avril, et si vous vous abonnez au streaming ce 10 décembre, une nouvelle adhésion démarrera au 10 décembre, mais le prorata du 10 décembre au 15 avril vous sera déduit du montant de l’adhésion.

Pour vous abonner : allez dans
– Mon profil (en haut à droite),
– puis dans Ma cotisation,
– et enfin cliquez sur Mettre à jour ou modifier votre adhésion : et là, choisissez votre option. Le site fera le reste pour calculer votre nouvelle cotisation à régler.

Ou directement : https://furtwangler.fr/register/your-membership/

Le catalogue proposé aujourd’hui ne représente qu’une partie du catalogue SWF, mais
– il contient aussi des références de notre société sœur allemande,
– il sera enrichi dans les semaines qui viennent, et ce site vous annoncera les ajouts au fur et à mesure.

Vous vous apercevrez, en consultant la playlist, que vous pouvez accéder aux fichiers audio soit par Compositeur/Œuvre, soit par Album, lorsque tout un ancien album a été mis à disposition.

Nous vous rappelons que les sources que nous possédons en haute définition vous sont proposées dans ce format et en format « CD » : si le fichier existe en haute définition, vous verrez le petit icône HD à côté de SD.

Ce lancement, véritable avancée dans la vie de la SWF s’accompagne d’un « relookage » de notre site, et notamment de sa page d’accueil. Le contenu actuel et à venir tend vers toujours plus d’informations, mais le visuel s’adapte aux habitudes nouvelles et notamment à celles des utilisateurs de smartphone.

Récemment, nous mettions en avant l’importance de se reporter aux journaux pour compléter ou corriger les listes de concerts. Ce travail porte ses fruits, car un examen rigoureux nous a conduits à une découverte de taille.

On connait l’activité de Furtwängler à Lübeck au travers des concerts symphoniques, des concerts « populaires », voire des séances de musique de chambre. À côté de cela, les documents « officiels » et les listes connues on cerné l’activité du chef comme invité de l’opéra municipal. Trois manifestations ont été relevées : Die Meistersinger en 1913, Fidelio et Les Joyeuses Commères de Windsor en 1915.

Comment se fait-il qu’un quatrième opéra soit passé à la trappe ? Nul ne peut l’expliquer, mais c’est un fait certain : Furtwängler a dirigé L’Enlèvement au sérail de Mozart le 27 mars 1914. Il a non seulement pu compter sur la troupe du Stadttheater mais aussi sur deux invités de marque : le ténor Karl Erb et l’acteur comique Ludwig Flaschner.

L’unique compte rendu de la soirée ne prodigue que des louanges.

Depuis ce matin existe une « chaîne youtube » aux couleurs de la SWF.

Elle a été élaborée par un adhérent, membre du Comité directeur, Guilhem Chameyrat. 

Ce que l’on va trouver en premier sur cette chaîne YouTube, ce sont bien évidemment des vidéos. Nous allons proposer différents types de formats, par exemple des vidéos thématiques, autour de l’art de Furtwängler ou bien d’enregistrements en particulier, des interviews, ou encore des podcasts. 

Ensuite, on retrouvera sur cette chaîne des playlists. Vous pourrez écouter les meilleurs enregistrements de Furtwängler rangés selon certains critères, à commencer par les magnifiques enregistrements remasterisés par le Studio Art et Son mis en ligne officiellement par Warner sur YouTube pour le streaming.

Voici les liens.

– la chaîne: https://www.youtube.com/@SocieteWilhelmFurtwangler

– l’introduction:
https://www.youtube.com/watch?v=rO8qJNf8eT0&ab_channel=Soci%C3%A9t%C3%A9WilhelmFurtwangler

Nous avions annoncé la mise en place du streaming pour mi-novembre.

Différents impératifs — notamment celui de présenter un catalogue cohérent et plus copieux — et quelques contraintes techniques nous amènent à différer le lancement de ce service.

Que l’on se rassure : il s’agit d’un report limité. Tout devrait être en place pour début décembre.

Il faut toujours se replonger dans les quotidiens d’époque. Ainsi, s’agissant de la carrière de Furtwängler, l’on découvre — au gré d’une lecture — un concert passé inaperçu, absent des listes ; ou bien l’on peut corriger un erreur entretenue pendant des décennies.

L’erreur, c’est la date du premier Fidelio, dirigé par Furtwängler au Théâtre de Lübeck. On ne sait pas pourquoi, mais les listes annonçaient le 23 mars 1915. En réalité, c’est le 9 mars. Pas bien important dira-t-on. Sauf que cette manifestation musicale compte beaucoup dans la carrière de notre chef. C’est à l’issue de cette soirée qu’une délégation venue de Mannheim et conduite par Bodanzky, annonça à Furtwängler qu’il était retenu pour être le nouveau directeur musical de l’Opéra de Mannheim à la rentrée suivante.

L’ajout : Furtwängler, à l’été 1917, retrouve son ancien orchestre de Lübeck et Jani Szanto, qui fut son Konzertmeister, pour un concert de charité donné au Kurhaus de Travemünde, la station balnéaire de Lübeck. Le concert, donné au soir du 27 juillet, affiche :
– l’Ouverture du Freischütz ;
– Le Concerto pour violon de Dvorak, avec Szanto ;
– La 5e Symphonie de Beethoven.

Le complément : La Saint-Matthieu d’avril 1915 figurait sur les listes avec la mention « solistes inconnus ». Ils ne le sont plus, pas plus que l’identité des quatre formations chorales y ayant participé.

Nous avons corrigé nos tablettes.

Travemünde : le Kurhaus

Ce n’est pas un programme que la SWF met en ligne ce jour, mais une brochure promotionnelle pour un festival : les « Festliche Musiktage » de Potsdam de l’été 1938. Cette série de manifestations musicales, centrées autour de Bach et Mozart, avait pour directeur artistique Edwin Fischer. Le grand pianiste dispensait d’ailleurs à Potsdam des « masterclasses », et y avait pour voisin un certain Wilhelm Furtwängler qui résidait dans une belle demeure, « Die Fasanerie », dans le parc du château de Sansouci. L’Orchestre Philharmonique de Berlin participait à ce festival, et pendant plusieurs années le chef se fit aussi pianiste, jouant avec Fischer mais aussi Kempff ou Erdmann des concertos de Bach, qu’il dirigeait du clavier.

Dernier été de paix. On notera que la présentation fait tout pour attirer le touriste étranger : le texte étoffé est trilingue ; à part la mention du patronage de Göring, la plaquette est exempte de propagande ; mais elle est riche en photos des bâtiments emblématiques de la cité de Frédéric le Grand.

Pour voyager dans le temps et l’espace.

Il y a quelques semaines nous avons publié le facsimilé d’un programme du Philharmonia, celui du concert du 24 avril 1952.

Restons en Angleterre pour un document plus rare : le facsimilé du programme du concert donné par Furtwängler à la tête du Philharmonique de Londres, et pas dans un lieu prestigieux comme le Royal Albert Hall ou le Royal Festival Hall, mais en banlieue de Londres, dans la salle municipale de Watford. Et l’affiche n’a rien de « bateau », qui met en avant notamment une œuvre de Mahler encore peu courue en Grande Bretagne, et une artiste sur le point d’y faire carrière, Eugenia Zareska.

Roger Smithson nous livre tous les détails.

Demandez le programme !

Le sujet a été évoqué à plusieurs reprises : la SWF va bientôt (1^re quinzaine de novembre) proposer à ses membres un nouveau moyen d’accéder aux enregistrements de Furtwängler produits par l’association : le streaming.

Rappelons que le « streaming » consiste à écouter en direct et en continu des fichiers audio, sans avoir à les importer, un peu comme sur une radio, sauf que vous fixez vous-même le programme parmi tout ce qui vous est proposé ; et ce qui est en haute définition le demeure. Nous sommes donc loin des écoutes mp3 sur youtube !

Bien entendu, ce service ne sera disponible que pour les seuls adhérents à la SWF, à partir de son site, et selon un abonnement annuel fixé à 10 €.

Au démarrage, feront partie du « magasin » :
– les 12 albums SWF Dxx, c’est-à-dire les produits actuellement en téléchargement ;
– un certain nombre de CD, dont le concert de Paris 1954, les Meistersinger de 1943, la 9^e de Bruckner…

Par la suite et progressivement nous y ajouterons notre fond de catalogue, mais aussi un certain nombre de disques de la Wilhelm Furtwängler Gesellschaft, autrement dit produits par la société sœur allemande.

Il convient d’indiquer :
– que nous avons pensé à ceux qui veulent écouter ces fichiers sur leur smartphone ;
– que ces playlistes ne sont pas accompagnées d’un livret, les livrets n’étant disponibles qu’avec le téléchargement ;
– que vous aurez accès à ces fichiers son, soit en visant une œuvre précise, soit en écoutant la totalité d’un album. Un exemple : vous demandez à écouter les Variations Haydn de Brahms, il vous sera proposé (quand tout sera en ligne) toutes les versions disponibles à la SWF : VPO 1943, Berlin 1943, BPO 1950, Hambourg 1951, Paris 1954… avec un lien vers l’album original complet concerné. Vous choisirez…

Cela n’empêchera nullement la SWF de continuer son travail sur des projets éditoriaux construits, proposés à l’avenir sous forme de téléchargement et de streaming.

Il est rare que nous puissions proposer à nos adhérents un moment de franc amusement avec Furtwängler comme sujet. Autant en profiter.

En 1927, le Paris Times, quotidien parisien, mais de langue anglaise et d’inspiration américaine, publie un article « L’Homme du jour », consacré à Furtwängler. S’il n’y avait sa photo, on pourrait croire à une erreur sur la personne… Mais non, il s’agit bien de notre chef. L’article n’est pas signé. Dommage ! On aurait aimé connaître l’auteur de telles perles ; de quoi en faire un collier à double rang…

Cliquez ici pour savourer.

La SWF fait régulièrement l’acquisition de programmes de concerts de Furtwängler. Mais vous êtes également mis à contribution : si vous dénichez un de ces précieux fascicules, pensez à nous tous.

C’est ce qu’a fait l’un de nos adhérents — qu’il en soit mille fois remercié — en mettant à notre disposition ce programme, celui des concerts des Berliner du 13 au 16 novembre 1943. Le voici.

Il a la particularité de présenter un soliste français, le grand Pierre Fournier, dans le Concerto de Schumann, et d’afficher l’une des rares exécutions de la 6^e Symphonie de Bruckner.

Pour diverses raisons, il ne nous sera pas possible d’assurer l’expédition des disques « physiques » (CD) entre le 1^er octobre et le 10 novembre.

Nous vous remercions de passer dès maintenant vos commandes dans la boutique ou de patienter jusqu’au 10 novembre.

Merci de votre compréhension.

Nils-Göran Olve, l’un de nos correspondants suédois, est le fils d’un violoniste qui a longtemps joué dans l’Orchestre Philharmonique de Stockholm, et donc sous la direction de Furtwängler.
Il a participé à notre album SWF D12, paru tout récemment, en rédigeant le livret avec Göran Soderval. Il l’a fait alors qu’il n’avait pas encore la restauration effectuée par la SWF, ne connaissant que des éditions antérieures. Après avoir téléchargé et écouté l’album, il nous a adressé le commentaire suivant.

« Je viens d’écouter attentivement votre nouvelle parution, et mon admiration pour l’exécution et la restauration sonore ne font que croître ! En comparant avec les anciennes éditions que j’ai pu écouter, je remarque qu’il y a ici une plus grande transparence, et moins de rappels dérangeants des acétates ou laques qui ont été stockées un quart de siècle avant d’être sauvegardées dans les années 60. Je craignais également que les bandes se soient détériorées durant le demi-siècle précédant l’acquisition par la SWF du nouveau report numérique. Oui, le son de l’orchestre n’est pas toujours parfaitement homogène, et le bruit de fond demeure. Mais il m’est apparu que je n’avais pas accordé suffisamment d’attention à la musique elle-même. Don Juan est intéressant d’un bout à l’autre. Le Prélude de Tristan est conduit à une allure idéale, et dans le Liebestod la partie de soprano ne me manque pas — en fait Furtwängler défend la version orchestrale, comme une alternative intéressante, lorsqu’il laisse l’orchestre libérer toute sa puissance, d’une façon impossible si vous ne voulez pas y noyer Isolde !

Mais ce qu’il y a de plus beau, c’est la Neuvième, que je dois comparer aux autres exécutions de Furtwängler, parce qu’elle m’interpelle comme absolument parfaite à mon goût, ce qui n’était pas le cas avant avec ses autres Neuvième. N’est-ce pas parce qu’elle a plus d’« allant » que les enregistrements des années 50, et qu’elle est, partant, plus à mon goût ? Ajoutons qu’il y a une liberté et la latitude pour que les vents solistes apportent une participation mémorable. Je crois que vous avez utilisé le mot « sereine » et je suis d’accord — en particulier dans le mouvement lent, on peut imaginer Furtwängler s’abîmer dans cette atmosphère de ravissement, et ne pas vouloir retourner dans son pays avant que la guerre s’achève.

Mes félicitations donc, en espérant qu’il se vendra bien pour que plus de monde puisse l’entendre ! »